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要说武侠电影完全没落，其实也不绝对是。近十年还是不少好武侠片值得看的，比如《一个人的武林》、《剑雨》、《绣春刀》、《目中无人》还有《东北警察故事》，都可以看进去。但是，这些片子只能用眼看，却不能用脑想，因为只要动脑想，就发现这些片子里的逻辑错漏。
就像最近比较火的《东北警察故事》，为了让内容更接现实，专门给主角安排了警察这一可以合法使用暴力的职业。但是，电影逻辑还是让人接受不了，明明拿出警察证就能解决的事情，偏要先打后砸，明明可以团队一起抓捕凶犯的场合，偏偏要自己单打独斗一番，明明可以用枪一次性解决问题的，却偏偏找理由弃掉刀枪玩玩拳拳到肉。
这种剧情设计，无论怎么看，都会觉得不合情理而且过于生硬，但实目的大家也都知道，就是为了能够引出足够多的武打情节来。毕竟武侠片嘛，关键的卖点就是以武相斗，没有武打场面，全是枪战和一招制敌，那就叫动作枪战片而不是武侠了。
很多精彩的武侠电影，就是为了给武打场面留出足够的时间，而把情节弄得支离破碎，让人都忍不住想快进。可以说，就是武打这一主题造成了武侠片天生的局促，作为商业电影，为了主题元素宁愿削弱叙事的连贯性，很有些削足适履的感觉，但又不得不为之。
再比如号称近年来最出色的武侠电影《剑雨》，要说剧情是相当出彩，叙事本身走的是古龙风格，将朝廷和市井结合在一起，又融入了很多现代悬疑片的元素，比如假死、易容之类，情节紧凑，武打场面相当火爆，几位主配角的表演也相当精彩，确实是一部很不错的影片。
但是，当最后谜底揭开，在朝廷江湖都呼风唤雨令人色变的杀手组织头领转轮王，真实身份却是一个在内宫里的太监，费尽心力想要夺取宝物的目的，只是让自己恢复人道。这结局确实让人无法预料，但怎么看都让人觉得很荒谬。这确实很古龙，但是即使古龙也不可能让大BOSS的真面目是一个随便啥人都可以呼来喝去的老太监吧。
其实，片中这样的反差不单是Boss，其它角色也是如此。一方面只要蒙上面具就是纵横江湖无所不能甚至可以任意出入宫廷随意劫杀大臣的武林传说，另一方面，摘下面具，他们就成了普通到卑微的小人物，摆小摊的，跑闲差的，卖面的，耍戏法的。
这种设计，片子是可以看，却很难让人喜欢，因为对国人来说，大丈夫持三尺剑当立不世之功，岂可再做市侩营苟之辈。虽然《剑雨》里的江湖人士似乎更接地气了，确实超脱了很多人诟病的武侠世界不着边际的毛病，但是新改的这套思路却更让人闻到困顿。话说，吃那么多苦练剑到底是为啥，不就是为了仗剑走天涯快意恩仇嘛。这样的武侠要之何用，所以剑雨虽然被很多人推崇，票房却很一般，是有原因的。
应该说，武侠这个题材，从出现就带着酸腐气息，充满了文人的架空现实的意淫。而新派武侠更是香港一群以给八卦小报码字为生的失意文人借鉴香港黑社会来构造的。这些人除了写些文章别无生计，整天没事就打麻将聊天，然后聊出来了一个武侠宇宙。比如六大门派、蜀中唐门，为什么大部分武侠小说里面都有，就在于当时的武侠小说作家就是一个圈子。
想想，这么一群虽在市井却不事生计因而穷极无聊的穷酸文人，能够写出什么好东西，大抵就是坐在米穷炭尽的家中，凭空想着自己有了武功就可以恣意妄为罢了。很多武侠小说的情节都是荒唐走板，让人无法过目，而这也造成了无论武侠电影如何发展变化，都脱不了这个胎里病。
相对这些江湖文人来说，金庸的视野要高一些，他是报人，是《明报》的创办者，写武侠小说的主要目的也是为了吸引读者订报，所以，里面家国情怀体现的多些。但说实在话，在那个年代，一个认为原子弹不该造的文人，格局也就那样。对于经历过改开大发展时代的大陆观众，那种困顿于香港城寨中的叙事格局，真不太可能喜欢。
所以，武侠电影之所以出问题，最主要的原因就是武侠观念与现代社会已经格格不入，让人完全没法代入进去。所谓武侠精神，就是将个人英雄主义思想推向极致，高手以一敌万，可以无视政权，无视社会，无所顾忌的快意恩仇，也就是说，个人的正与邪，完全在自己的一念之间，甚至有时只是视角不同。
但，无论是现在还是过去，中国社会都是一个严密组织甚至高度军事化的社会，个人武勇的作用被限制到最低。一边看着武侠片里高手们打生打死，一边觉得其实派出所片警甚至朝阳大妈都能把这些人解决掉，这就无论如何也没法将自己代入到影片的场景里。而那种完全脱离社会组织还经常打打杀杀的角色，无疑与地痞流氓没有什么区别。
中国的历史故事，无时不在提醒大家，所谓“为国为民，侠之大者”，不过就是武侠迷的一厢情愿罢了，本质上，所谓的大侠，不过就是游离在社会之外的边缘人，最终大部分也都沦为权贵们的大手，对他们的评价，还是史书让那句最中肯——“侠，恃武犯禁！！”
新世纪的古典武侠电影确实不是不思进取，也在不停地求新求变。武打场面更加真实，添加悬疑成分，融入民间艺术元素，加快情节演进节奏等。但是，细节上的进步难以掩盖武侠宇宙与现实世界的格格不入，只能说，民智已开，那个快意恩仇的江湖世界真的可以隐去了。
